剧本审阅人profound_whatever创建了一个信息图表，列出了300个剧本中反复出现的38个问题，这些问题使得剧本zui终没有获得通过。
  从信息图中，我们可以发现几个关键的数据点：
  首先，不足为奇的是，300个剧本中只有8个获得了“推荐”，这意味着只有2.67%的剧本zui终被阅读。在重写剧本时请记住这一点，并问问自己是否认为你的剧本优于其他97%-98%的剧本，然后努力让你的剧本比另外99%的剧本都好。
  此外，在这300份提交作品中，女性编剧仅占10%，其中还包括男性和女性编剧组合。目前这些数字令人有些沮丧，希望能看到更多女性创作剧本，因为由男性主导剧本，使得300个剧本中多达三分之二的主角是男性英雄。
  然而，比这些统计数据更有趣的是，在这300个剧本中发现的38个反复出现的问题，这些问题使得剧本没有获得推荐。
  下面是在剧本中发现的38个反复出现的问题，按出现频率排列：

通常直到第二幕的中间，人们才知道这是一个什么样的故事，但读者希望从一开始就希望参与到故事中来，他们不想在故事开始前先要读完50页。

人物的前后行为缺乏逻辑上的一致性。每个角色的行为都需要一个理由：他/她为什么要这样做？

很多女性角色经常在第二幕结束时被杀。男主角几乎没有为她的死而哀悼，就迅速下定了决心。

故事建立在了一个缓慢的节奏上，而不是逐渐增强。

冲突来了，马上就解决了，故事继续，不受任何影响。

在动作片中，他是说话强硬的坏蛋；在喜剧中，他是温顺的笨蛋；在恐怖片中，他是厌世的侦探。主角需要立即展现出人物必要的特征，如果不能的话，他/她的特点只能在剧本结束前被硬塞进去了。

动作电影的炫酷规则，喜剧的搞笑规则，恐怖电影的恐怖规则。只是重视这些规则，电影在内容上没有任何深度。

感觉zui后十页好像被剪掉了。模棱两可的结尾是可以的，前提是它首先是一个结尾，这与影片没有结尾是两回事。

没有电影人物，有的只是角色原型。

记住，杂乱和复杂不是同义词。

要么切换到一个完全不同的故事，要么失去所有的叙事线索。

太多的“为什么”和“如何做”，叙事线索仍然悬而未决。

并不是一个流畅的故事，而是从一个独立的小插曲跳到另一个小插曲。

故事需要巧合，一切都那么巧，在对的时间，对的地点。产生冲突的巧合是伟大的，解决冲突的巧合则是在取巧。

即，剧本进行到zui紧张的时刻被喜剧情节打断。剧本不确定它想讲述什么样的故事，所以它讲述了很多个类型的故事。

没有什么能扰乱角色和剧本。角色不会对戏剧性的时刻做出反应，或者剧本不能成功地传达情感/戏剧节奏。戏剧性的节奏平淡无奇，即使人物濒临死亡。

不能所有的任务英雄都能胜任。

剧本中有明确的目标，但是采取行动的理由却站不住脚。

有很多关于过去的信息，但对故事情节或角色的发展轨迹影响不大。

超自然的规则需要非常清楚。通常，超自然的元素都遵循一个规则：任何事情都有可能发生。

在故事中，没有任何事情发生，情节发展失去了动力。

这通常意味着角色不能解决他们自己的问题了。故事的结束仅仅是因为它需要结束。这一点电影《蝇王》运用得很好，但人们很容易把这种扭转乾坤的力量当成一种欺骗，而不是叙事技巧。

他们说话一样，走路一样，行动一样，态度一样。人物名字可以互换，甚至互换后没有一行对话看起来不符合人物。

故事来来去去，感觉好像什么重要的事情都没有发生过。一个重要的问题被忽视了：我们应该被什么样的故事内容所吸引？

这些剧本中充满狡猾的史泰龙式的俏皮话或黑帮电影中的辛辣情节。

没什么不好的，但也没什么特别的。类似机场小说的那种剧本。

两个角色谈论第三个角色做的事情很无聊。这也产生了一个蹩脚的捷径：让一个角色看起来像坏蛋，让其他角色叫他坏蛋。

如果你把你的故事设定在纳米技术大灾难时期，或者是在遭受地震破坏的伦敦废墟中，为什么不充分利用这个场景呢？如果改变这个环境设定，故事是否会保持不变？

不重视人物在剧情上的成长与变化，只有一系列动作与行动。

情节关键点隐藏在冗长的文字之下，导致情节不流畅。

过于重视情节，而忽略了情感。

剧本中涉及了过多的摄影机方向，配乐选择，演员建议等。

流行文化可以引用，但要慎用。

只重视要传达的思想但是忽略了故事性，这就有问题了。
正如你所看到的，在本文所涵盖的300个剧本中，经常出现这些问题，相信编剧们在重写剧本时一定都遇到过其中的一些难题。